40多年前時代變革的大潮，推開了中國的大門，更推開了中國人的心門。上海黃河路，從此變得霓虹閃爍，義來利往，熙熙攘攘。那些曾經(jīng)封閉在一個小弄堂、亭子間的男男女女，走出小巷，走進(jìn)外灘的大廈、柵欄門內(nèi)的股票交易所和觥籌交錯、眾賓皆歡的酒店，在急促步伐中尋找著自己的幸福生活……這一切，既是電視劇《繁花》的開篇，也是每個經(jīng)歷過那個時代的中國人的集體記憶。

多年期待，《繁花》終于盛開。人們在期待：這部由金宇澄寫作的、獲得“五個一工程”獎及茅盾文學(xué)獎的長篇小說如何濃縮在30集的電視劇中，既不失去原著的特有情調(diào)，又能將龐雜的滬上眾生相歸置得井井有條，以符合影視的敘事特征。這是擺在著名導(dǎo)演王家衛(wèi)面前的，必須解決的一道難題。

全片以弄堂青年阿寶成長為一手搞外貿(mào)、一手搞股票揚(yáng)名滬上的“寶總”作為主線，將其身邊的師爺“爺叔”、敢愛敢沖的汪小姐、開飯店網(wǎng)羅人脈的玲子、亦敵亦友的李李等與“寶總”關(guān)系最為緊密的“各方神圣”一一展現(xiàn)。

在結(jié)構(gòu)上，每一集有一個中心人物，每一集有一個核心事件和核心沖突，旨在重點(diǎn)展現(xiàn)這一集主要人物的獨(dú)特性和情感罅隙，使每一集成為一個完整敘事單元，最終形成小段落構(gòu)成大敘事、人物個體敘事串聯(lián)為群像塑造的清晰有效的敘事方式。這樣的改編，既沒有失去原作眾生相式的描寫，又沒有“大水漫灌”，使人物淺嘗輒止。

該劇在美術(shù)和攝影上可圈可點(diǎn)，精益求精，從而使該劇在影像上呈現(xiàn)出一種電影化的技術(shù)追求。

該劇大篇幅展開在夜色中的上海，特別是夜色中的黃河路，這一商業(yè)競技場。在暗黑的夜空中，始終充斥著大片的霓虹燈。作為現(xiàn)代商業(yè)標(biāo)志，高飽和、多色彩、變幻閃耀的霓虹燈，始終給觀眾帶來時尚、奢華和迷離的情緒，是表現(xiàn)現(xiàn)代商業(yè)城市和商業(yè)文化的一種獨(dú)特視覺景觀。

將大量霓虹燈作為后景運(yùn)用到電視劇《繁花》中，明確指向了該劇發(fā)生地，東方大都會——上海；另一方面，霓虹燈所隱喻的商業(yè)行為，內(nèi)中也蘊(yùn)藏著智力的較量、商道的糾葛乃至人性的博弈。這一重要視覺元素的運(yùn)用，也使人在贊嘆它的絢爛與美麗的同時，通過那種閃爍不定，感受到人物的命運(yùn)必在種種曖昧不定的環(huán)境中沖突激蕩，起伏沉落，或歸于夜色，或燦若繁花。

應(yīng)該說，從名著改編而來的電視劇《繁花》，不僅僅是阿寶的個人奮斗史的影像化，準(zhǔn)確地說，是一代“阿寶們”在這絢麗的霓虹光中的奮斗史、成長史。他們的奮斗、成長與成功，其先決條件是他們處在快速發(fā)展的時代背景之下。導(dǎo)演王家衛(wèi)也說，“那個一無所有的阿寶，如何在十年之內(nèi)變成叱咤風(fēng)云的寶總。他這個華麗轉(zhuǎn)身，除了他個人的奮斗，還需要時代的加持”。

是的，阿寶、爺叔、玲子、汪小姐、李李等人，如果沒有遇到突如其來的時代更新，并與之相向而行，恐怕也不會有這樣的滬上傳奇的故事。時代賦予他們機(jī)遇，而他們其中的很多人，在商海沉浮中，依然葆有著信任與利他的本色，也在為這個時代增加霓虹炫光。