張少恩散文詩(shī)集《大地上的莊稼》由萬卷出版公司于2024年1月出版發(fā)行。這本嶄新的、厚重的散文詩(shī)集，除了新鮮的油墨撲鼻的香味之外，還夾雜著一個(gè)散文詩(shī)人獨(dú)有的“韻味”。

從這些富有靈性的文字中，不難看出張少恩對(duì)待文字的態(tài)度是真誠(chéng)與虔敬的。眾所周知，散文詩(shī)是一個(gè)極其小眾的文體，或許由于其自身具有很強(qiáng)的包容性與復(fù)合性，讓無數(shù)的寫作者青睞，長(zhǎng)期以來形成了獨(dú)具特色的抒情系統(tǒng)和寫作方式。當(dāng)然正是這種假定的“規(guī)約性”導(dǎo)致越來越多的散文詩(shī)人，陷入一種固化的自我重復(fù)與詞語疊加的拼湊，也給散文詩(shī)的發(fā)展帶來了阻滯。在當(dāng)下散文詩(shī)同質(zhì)化寫作異常嚴(yán)重的形勢(shì)之下，張少恩能夠堅(jiān)守初心，秉承著自己的詩(shī)學(xué)追求，穩(wěn)扎穩(wěn)打，獲得了屬于自我的散文詩(shī)寫作旨趣，實(shí)屬不易。

張少恩在《自序》中寫道，“詩(shī)歌是對(duì)靈魂的觀照。”無疑，他將詩(shī)歌的寫作與進(jìn)入靈魂的方式融為一體。我在閱讀中發(fā)現(xiàn)，這樣一條屬于張少恩的文本之路——詞語正在以自己的方式朝我走來。他寫道，“世界因詞語的舊而舊，當(dāng)然也因詞語的新而新。”在新與舊之間該怎樣實(shí)現(xiàn)詞語的平衡，則要求詩(shī)人能夠重置觀看世界的方式，掌握詩(shī)之內(nèi)質(zhì)的砝碼。

《大地上的莊稼》共分為七輯，從每一個(gè)專輯的命名來看，代表詩(shī)人進(jìn)入自我世界的漸進(jìn)步驟：用苦難之光贖回真理之身、大地上的莊稼恩重如山、每一朵花都有開天辟地之力、陽光的意圖萬物都領(lǐng)會(huì)、我與大地的夢(mèng)想擊掌、明月為光榮的秋天錦上添花、一盞燈火不斷地向我發(fā)散人間的溫暖等。

如第二輯，張少恩在此，以切近大地的方式，重新尋找靈魂的棲居之所?！按蟮亍弊鳛楝F(xiàn)代詩(shī)歌中的經(jīng)典意象，被反復(fù)使用，如果要想寫出新意，著實(shí)有些困難。但張少恩并沒有把著力點(diǎn)放置在大地意象上，而是關(guān)注微小的事物，試圖以小搏大，從而獲得更綿遠(yuǎn)、有層次的詩(shī)韻?！拔易呓咀樱诺土松碜?，呼吸受寵若驚。大地的稻子與我深融?！贝丝?，稻子與我融為一體，意象從意蘊(yùn)層面發(fā)生了轉(zhuǎn)化，大地的詩(shī)意，進(jìn)入了“我”的詩(shī)境?！按蟮夭攀且磺猩梢砸揽康募绨颉！痹谶@里，詩(shī)人似乎找到了與大地交融的核心秘訣，在渺小與闊大之間覓得絕佳的支點(diǎn)。

再如第七輯，“燈火”與光明休戚相關(guān)，在張少恩的詩(shī)句中，我們感受不到絕望，感受不到死亡的氣息，因?yàn)樗粩嗟貙⒐饷鱾鬟f給我們，使我們?cè)谇靶械牡缆飞?，能夠不被黑暗所困。“越來越熾烈的燈火毀掉了夜的安謐，我能感受到夜的委屈和星空的沮喪?！边@些所謂的委屈與沮喪，只是暫時(shí)地接下來，“每次早晨醒來我都飽滿，生機(jī)盎然，心靈綴著晶瑩的露珠。”一切美好又被重新點(diǎn)燃。尤其是最后，借助微暗的燈火，喚醒久違的鄉(xiāng)愁，讓燈火再一次回歸整本散文詩(shī)集的主題。

在《豐收的田野有父親精彩的頁面》中，詩(shī)人寫道，“大地不虧待勞人?！眲t道出了人與大地之間最樸素的辯證關(guān)系。讀完整本散文詩(shī)集，我的心情有些復(fù)雜，我在不停地問自己，自從遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)之后，自己與大地之間的關(guān)系越來越淡薄，而那遠(yuǎn)去的鄉(xiāng)愁，使多少?gòu)霓r(nóng)村奔赴城市者的意難平。詩(shī)人找到了切近故鄉(xiāng)的那個(gè)詞語——大地，它正在那里召喚外出者，歸來。