“入坑后，這檔綜藝確實成為我周五晚上的儀式了?！蹦贻p的同事向我熱情地推薦《喜人奇妙夜》。

于是，趕緊“惡補”了前幾期，的確觀感不俗，開懷大笑之余，也似乎找到了那份久違的松弛感。

《喜人奇妙夜》出圈，某種程度上反映了當下觀眾的喜劇饑渴。過去一年，《脫口秀大會》《一年一度喜劇大賽》等連續(xù)做了好幾季的熱門喜劇綜藝都摁下暫停鍵。供需失衡下，《喜人奇妙夜》的播出，便迅速抓住了空檔期，極大地滿足了人民群眾不斷增長的對于“笑聲”的需求。

除了這一基本背景，《喜人奇妙夜》在形式和內(nèi)容上，試圖打破喜劇的邊界，做出了諸多突破。

節(jié)目的大多數(shù)作品，都采用了當下最流行的短喜劇形式Sketch。Sketch一詞出自古希臘語，原義接近于繪畫中的“素描、速寫”。與追求內(nèi)容完整、敘事結(jié)構(gòu)清晰的戲劇作品相比，素描喜劇篇幅更為精悍，節(jié)奏更加緊湊，包袱的密度更高，其觀眾群也更趨于年輕化。

而在內(nèi)容上，節(jié)目體現(xiàn)了文化產(chǎn)品對于當下社會的體察，關(guān)照普通人的日常和痛點，圍繞最具熱點和最有共鳴的情緒主題演繹喜劇作品，為喜劇市場注入了新的活力。

第一篇參賽作品《熬人奇妙夜》以熬夜這一司空見慣的現(xiàn)象，講述當代年輕人在一天高壓之后深夜的情緒波動。其中一句“熬夜是為自己開心，起床卻要為別人打工”，格外扎心，精準而生動地捕捉到每個打工族的心路歷程。而《小品的世界》以一個像《楚門的世界》那樣的設(shè)定，表達了當下觀眾對模式化小品的復雜情緒。它是對于小品黃金時代的一次集中致敬，也像是喜人們的一次集體宣誓：打破與觀眾之間的那堵“墻”，喜劇就可以超越生活的表象，奔涌向前。這種超越，亦可照見當下喜劇的價值。

喜人是喜劇最重要的支撐。喜劇綜藝，不只是給疲憊生活中的觀眾帶來片刻偷閑、會心一笑，更給喜劇表演者和創(chuàng)作者，帶來交流、切磋機會，帶來藝術(shù)創(chuàng)作更多的可能性。這些表演者、創(chuàng)作者如同《斷片山》中的登山人，軸且勇，身處“喜劇地獄”，卻依然要嘔心瀝血，做出最好的喜劇，看到最高處最美的風景?！稊嗥健愤@一隱喻，讓現(xiàn)場無數(shù)的喜人淚奔，因為那正是他們?nèi)粘Ｉ詈托穆窔v程的寫照。

“我覺得好久沒有逗大家笑了。我自己的作品，其實跟現(xiàn)在目前的喜劇有一點脫軌，稍微有點落伍了，所以我是來改變的，我不想喜劇把我拋棄了?！毖輪T何歡曾在節(jié)目中如此坦白。這也應(yīng)該是每個參演者的心聲。

他們有一種不可多得的憂患意識，想被觀眾看到；更想為喜劇正名，想在創(chuàng)新的路上越走越遠，為喜劇事業(yè)作出更大的貢獻。馬東之所謂“精衛(wèi)填?！?，當然不是一個人在戰(zhàn)斗，而是一群人在奮勇向前。

時代需要松弛感，人民群眾需要笑聲。當借助綜藝這一大舞臺，喜人喜劇喜相逢，也衷心希望他們可以更松弛一些，能推出一些更小體量、更加輕盈、更接地氣的喜劇產(chǎn)品，砸掉小品套路的舊墻之后，大可不必重筑素描喜劇的新墻。

價值不是不可以上，而是要上得自然，上得了無痕跡，就像有網(wǎng)友說的，“看喜劇，還要被教育，靠這點教育，能扭轉(zhuǎn)人生，還是咋的”，那么，來點純粹的笑，沒心沒肺的笑，也是極好的。當年陳佩斯、朱時茂的小品《吃面條》，有多少價值和意義呢？它不是照樣因為超級好笑，而成為經(jīng)典。