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長(zhǎng)春擁有新中國(guó)第一個(gè)電影制片廠，曾拍攝出眾多膾炙人口的作品，為新中國(guó)培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀電影人才。其中不乏知名導(dǎo)演、演員，更有大量在熒幕背后默默奉獻(xiàn)的電影工作者，比如攝影師、化妝師、特技師、配音演員……

8月28日，第十九屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)正式啟幕。在這個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)，當(dāng)無(wú)數(shù)聚光燈打向時(shí)下當(dāng)紅電影人時(shí)，讓我們也來(lái)聽(tīng)聽(tīng)老一代“幕后英雄”那些不為人知的故事，一起回顧過(guò)往，致敬經(jīng)典！

“魔術(shù)手”巧塑銀幕形象

“每天與瓶瓶罐罐打交道，在人臉那么大的地方描描眉、畫畫嘴，有什么意思？” 今年91歲高齡的王玢瑞，退休前是長(zhǎng)春電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱長(zhǎng)影）的主任化妝師，她15歲就進(jìn)入美工科化妝訓(xùn)練班，但起初的新鮮勁兒一過(guò)，她覺(jué)得有些索然無(wú)味。

恰在此時(shí)，長(zhǎng)影決定拍攝第一部彩色故事片《花好月圓》，并把化妝工作交給了王玢瑞。如何利用化妝凸顯人物性格？王玢瑞想去表現(xiàn)，又覺(jué)技術(shù)水平有限，好在有蘇聯(lián)專家?guī)椭?，她順利完成任?wù)。

自此，她堅(jiān)持10余年苦練基本功，不僅嫻熟掌握了各種化妝技巧，還摸索出了結(jié)合演員形象進(jìn)行人物造型的新技術(shù)，逐漸成長(zhǎng)為出類拔萃的造型設(shè)計(jì)師。

1983年，長(zhǎng)影開(kāi)拍《李冰》，該片背景是2000多年前的秦國(guó)，大大小小人物有上百個(gè)，化妝造型任務(wù)相當(dāng)艱巨，為高度還原歷史，王玢瑞和同事遍訪圖書(shū)館與考古研究所。

“就拿婦女佩戴的首飾來(lái)說(shuō)吧，它最能代表時(shí)代特征，不是隨便插個(gè)裝飾品就可以的。比如步搖，很多戲用的是流蘇型，下垂的，但我在資料上查到，秦時(shí)的步搖為花枝狀，是向上的。但怎么才能一走一搖？我想到了用彈簧，把金絲銀絲卷得像彈簧一樣，中間鑲上小珠子，這樣就達(dá)到了效果?！蓖蹒闳鸹貞?。

在主角造型上，王玢瑞也頗費(fèi)了一番功夫：“李冰智慧、堅(jiān)韌、愛(ài)國(guó)，對(duì)這樣的人物，我要設(shè)計(jì)得端莊、穩(wěn)重。飾演者兩個(gè)嘴角向下，我就用下垂的上胡壓到嘴角底部；他本人眉形很靠近眼睛，我把他下邊眉毛刮掉，再織一小縷眉毛粘上，讓真、假眉毛完美結(jié)合……”

1983年末，《李冰》全國(guó)公映，好評(píng)如潮，獲第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)、最佳化妝獎(jiǎng)、最佳道具獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)中說(shuō)，化妝師收集、考證了大量歷史資料，嚴(yán)肅認(rèn)真地設(shè)計(jì)了眾多人物造型，為歷史題材影片的化妝創(chuàng)作積累了有益經(jīng)驗(yàn)。

用百變聲音演繹經(jīng)典

75年來(lái)，長(zhǎng)影譯制過(guò)來(lái)自50多個(gè)國(guó)家的2666部電影，包括《羅馬假日》《寅次郎的故事》《神偷奶爸》《頭號(hào)玩家》等，幾代配音演員演繹出了無(wú)數(shù)經(jīng)典，潘淑蘭就是其中一位。

1957年，潘淑蘭高中畢業(yè)，到牙科醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，轉(zhuǎn)過(guò)年，長(zhǎng)影第一期演員培訓(xùn)班招生，熱愛(ài)文藝的潘淑蘭報(bào)了名。1964年，參演過(guò)《紅梅花開(kāi)》等眾多影片的她，調(diào)轉(zhuǎn)到長(zhǎng)影譯制片廠，并在老師指導(dǎo)下很快掌握了配音技巧。

憑借寬廣的音域、超強(qiáng)的語(yǔ)言表現(xiàn)力，潘淑蘭參與了各種角色的配音。

身為女性，為小男孩配音，到底是怎么做到的？“當(dāng)年，為把握小男孩的語(yǔ)言節(jié)奏、內(nèi)心世界，我經(jīng)常與小男孩一起打鬧、玩耍，看他們?cè)趺凑f(shuō)話?！?6歲的潘淑蘭現(xiàn)場(chǎng)給記者演示時(shí)，那惟妙惟肖的聲音，令人驚詫。

“我們那時(shí)候用磁片錄音，一個(gè)磁片只能錄三四次，所有演員都得把臺(tái)詞練得滾瓜爛熟才能進(jìn)錄音棚，不像現(xiàn)在，錯(cuò)了可以反復(fù)重錄。”潘淑蘭介紹，當(dāng)年十幾個(gè)人同臺(tái)錄音，你的臺(tái)詞錯(cuò)了，就會(huì)影響別人，所以除了睡覺(jué)，走路、做飯，她基本都在背詞。

努力加上天賦，讓潘淑蘭配音的多個(gè)影片角色斬獲業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。退休后，潘淑蘭被北京某影視公司聘請(qǐng)，又工作了十幾年，在那期間，她獲得了為《泰坦尼克號(hào)》中老年露絲配音的機(jī)會(huì)。

如今，耄耋之年的潘淑蘭一進(jìn)入工作狀態(tài)，仍然十分認(rèn)真，瞬間就會(huì)融入角色，那種聲音感染力，讓人情不自禁地鼓掌叫好。

不同的時(shí)代，不同的光影

人手一部數(shù)碼相機(jī)，想怎么拍就怎么拍，手持相機(jī)不能覆蓋的區(qū)域，還能用無(wú)人機(jī),國(guó)家一級(jí)攝影師陳長(zhǎng)安很羨慕：“我們當(dāng)年要有這樣的設(shè)備，該多幸福！”

陳長(zhǎng)安的攝影之路，開(kāi)啟于1958年。當(dāng)時(shí)，18歲的陳長(zhǎng)安應(yīng)聘進(jìn)入長(zhǎng)影，從攝影三助理做起，再到二助理、大助理、場(chǎng)工、副攝影、攝影。他說(shuō)：“那時(shí)的攝影機(jī)比較笨重，攝制組有6個(gè)人，每個(gè)人分工都不同，但遇到復(fù)雜取景地，人手仍不太夠用?！?/p>

“在農(nóng)村拍戲就和老鄉(xiāng)住一起，到部隊(duì)拍戲就住營(yíng)房”，吃住困難都好克服，最讓陳長(zhǎng)安難受的是，很多時(shí)候費(fèi)了九牛二虎之力，還沒(méi)拍出最理想的效果。

茫茫無(wú)際的蘆葦蕩中，淡淡的白霧若隱若現(xiàn)——這是《飛來(lái)的仙鶴》中一個(gè)全景鏡頭。當(dāng)年沒(méi)有無(wú)人機(jī)，為捕捉從遠(yuǎn)處飄來(lái)的白霧，恐高的陳長(zhǎng)安，必須坐在8米高的起重機(jī)上，好在機(jī)器一轉(zhuǎn)，聚精會(huì)神的他就忘了這茬。

“為呈現(xiàn)煙霧擴(kuò)散效果，需要人員在上風(fēng)口1公里處放煙霧，那時(shí)也沒(méi)有對(duì)講機(jī)和手機(jī)，只能約定掐鐘放煙霧。但拍完這個(gè)鏡頭，我們大隊(duì)人馬撤退時(shí)才發(fā)現(xiàn)，這時(shí)的煙霧擴(kuò)散效果是最好的，可惜太陽(yáng)要落山了，膠片又十分珍貴，不能重拍?！标愰L(zhǎng)安至今還為此遺憾。

“各部門同事要克服的困難都很多”，陳長(zhǎng)安介紹，比如照明師，經(jīng)常要在幾米高的高架上來(lái)回跑著調(diào)燈光，一次，因三天三夜連續(xù)拍攝，有個(gè)燈光師困得摔下了高架?！澳悄觐^的機(jī)器，感光度只有12度、24度，哪像現(xiàn)在200感光度，不打強(qiáng)光根本拍不清楚，強(qiáng)光經(jīng)常照得人睜不開(kāi)眼?！?/p>

盡管當(dāng)時(shí)拍攝條件艱苦，但到1999年退休前，陳長(zhǎng)安還是拍出了《飛來(lái)的仙鶴》《水晶心》《戈壁殘?jiān)隆贰稓C(jī)四伏》等25部經(jīng)典影片，并培養(yǎng)出了李力、王簡(jiǎn)等著名攝影師。

“不同的時(shí)代，不同的光影”，陳長(zhǎng)安說(shuō)，老一輩電影人在艱苦條件下的敬業(yè)精神和高標(biāo)準(zhǔn)追求，希望新生代也能夠繼承，為觀眾奉獻(xiàn)更多更好的影片。