“不爭主角配角、不爭戲碼先后、不爭戲份多少”，高慶奎給自己設(shè)定的三條規(guī)矩，為他在京劇界的定位與生存奠定了先決條件?！陡邞c奎評傳》自中國工人出版社出版以來，引起廣泛關(guān)注，因為它彌補了老生行當(dāng)唯缺高派藝術(shù)專著的空白。

高慶奎自入行以來，繼承了以張二奎為代表的奎派風(fēng)格，而學(xué)源于賈洪林。他很好地繼承了奎派藝術(shù)，上演了多出劇目。在之后的演出中，他參與到譚鑫培的演出班社之中，潛移默化地將譚派表演特色融入自身的表演內(nèi)。他在上海時期，參加了多部話劇的演出，無形之中又把寫實的表演風(fēng)格吸納。因此，社會上有聲音稱其為“雜拌”。正是因為這個“雜”才使得高慶奎具有了豐富的養(yǎng)分，具有了充實的根基，為他后來創(chuàng)立高派表演風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

高慶奎出道仰仗俞振庭的精心安排，首先讓他與此時正紅，在雙慶社掛頭牌的梅蘭芳搭戲，或在梅蘭芳演出之前墊戲，或在梅蘭芳演出劇目中配演角色。后在梅蘭芳創(chuàng)演的新戲中必有高慶奎的身影，1917年，由于賈洪林的去世，原本梅蘭芳的劇目中由賈洪林飾演的角色全部換成高慶奎頂替。

1919年，高慶奎創(chuàng)演了第一出具有高派風(fēng)格的《胭粉計》，飾演諸葛亮，周信芳配演司馬懿。后高慶奎又首演了《潯陽樓》，飾演宋江。1920年起高慶奎創(chuàng)演了幾出連臺本戲，有《風(fēng)流天子》《神怪劍俠案》《海瑞參嚴(yán)嵩》。雖然這些連臺本戲沒能流傳下來，但高慶奎卻受到了上海演出表演、審美趣味、價值觀念等方面的影響，進一步拓展了他的演出思維，打破了他固守的保守思想。

回到北京后的高慶奎再次被俞振庭約到班社中演出，不過這次是掛頭牌。為他之后的獨立成班，夯實了根基。1921年，高慶奎在管事趙世興的支持下，從各自的名字中取一字成立了“慶興社”，演出地選在了華樂園。全因這家戲園子的老板是高派迷。慶興社成立后，匯集了大批實力派演員，有程硯秋、郝壽臣、周瑞安、諸如香、郭仲衡、張春彥等人。鼓師是律奎官，琴師是高聯(lián)奎。首日演出的打炮戲，整班演員全梁上壩，尤其是大軸戲高慶奎與程硯秋的《汾河灣》，將場內(nèi)的氣氛推向高潮。

高慶奎僅成班半年，在社會上就聲名鵲起，一張稟帖使他的地位更加提升。真光劇院的開幕大典特請高慶奎上演《失街亭》，關(guān)鍵是大軸。這對于而立之年事業(yè)初成的高慶奎來說，是莫大的榮幸。有了自己的班社，更要有自己的劇目。高慶奎先后創(chuàng)演了《樂毅伐齊》《鼎盛春秋》《七擒孟獲》《信陵君竊符救趙》《蘇秦張儀》《吳越春秋》等戲。高慶奎在成班的十多年間，首創(chuàng)和整理演出的劇目達(dá)40多出，其中的《斬黃袍》《逍遙津》《贈綈袍》《哭秦庭》奠定了高派藝術(shù)。

此時的高慶奎同時還不忘記提攜新人，如剛剛出道不久的程硯秋在彼此合作多出對兒戲之后，高慶奎主動提出排演以程硯秋為主的《梨花記》，自己飾演張儒臣。演出效果甚佳，旋即又排演了《蘆花河》，高慶奎飾演薛丁山。此后的高慶奎幾經(jīng)改組相繼成立玉華社、慶盛社，不斷與藝術(shù)才俊王幼卿、金碧艷、荀慧生等人合作，并數(shù)次赴上海演出。1926年的大新舞臺（后為天蟾舞臺）開張之日，高慶奎做了慶祝演出《群臣宴》。

在藝術(shù)鼎盛時期，高慶奎還被中華戲曲?？茖W(xué)校的校長焦菊隱請到學(xué)校教授李和曾等人，傳承高派。即使是嗓子出現(xiàn)塌中，他也是把畢生演戲經(jīng)驗和藝術(shù)感悟毫無保留傾囊相授。他的教學(xué)口訣是：玉不琢、不成器，技不精、不成藝，教不嚴(yán)、師之惰，幼不學(xué)、老何為？

高慶奎因嗓疾退出舞臺，好在，他培養(yǎng)出了優(yōu)秀的傳人，才使得高派藝術(shù)延綿不絕，傳唱至今。