近期，由正午陽(yáng)光出品、張開宙導(dǎo)演的電視劇《小巷人家》正在熱播中。該劇聚焦國(guó)營(yíng)棉紡廠家屬區(qū)一條小巷中居住的莊家、林家兩個(gè)家庭，時(shí)間橫跨20世紀(jì)70年代末到90年代中期。伴隨著恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、浦東開發(fā)等歷史性變革，兩個(gè)家庭的兩代人的命運(yùn)經(jīng)歷了天翻地覆的變化。

該劇將大量的筆墨用于描繪主場(chǎng)景“國(guó)營(yíng)棉紡廠家屬區(qū)”一方小院內(nèi)的日常生活。從院子里晾曬的臘味，到房間里昏黃的燈光和屈指可數(shù)的電器，以及鄰里之間以院落為中心的納涼、聚餐等社交，都還原了那個(gè)年代物質(zhì)的稀缺性和人際情感特有的親密性，為人物的活動(dòng)、性格的養(yǎng)成和彼此間關(guān)系的成長(zhǎng)提供了真實(shí)可感的環(huán)境。此外，如眾人齊聚莊家聽莊超英講述高考軼事；宋瑩為購(gòu)買當(dāng)時(shí)緊俏的家用電器——電視，而選擇“苦吃”蛇瓜等，都是那個(gè)年代特有的生活景觀。

難能可貴的是，在看似恬淡瑣細(xì)的劇情推進(jìn)中，既有對(duì)每個(gè)人物的溫情注視，也有對(duì)時(shí)代變遷的細(xì)微折射。劇中，為了從私人攤販?zhǔn)种匈?gòu)買搪瓷臉盆，黃玲和大兒子莊圖南幾經(jīng)猶疑的故事不僅極具生活氣息，更是改革開放初期民營(yíng)經(jīng)濟(jì)在保守的觀念和人民群眾的迫切需要之間艱難發(fā)展的縮影。經(jīng)由這一情節(jié)，劇中人物的真實(shí)生活，和劇中所表現(xiàn)的大時(shí)代背景直接聯(lián)系，讓沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的觀眾也能共情那個(gè)渴望變革、萬(wàn)象更新的歲月。

劇中，黃玲和宋瑩這對(duì)姐妹花，映照了一種勝過(guò)諸多關(guān)系的女性情誼，闊筆書寫著“女性互助力”。她們?cè)谌粘Ｏ嗵幹性噲D換位思考，互相體諒著那個(gè)時(shí)代的女性的生活苦楚。從婆媳關(guān)系、夫妻矛盾到子女的教育方式，她們彼此映照、彼此關(guān)懷。是小院鄰居，也是同甘共苦的姐妹。往來(lái)之間，她們的情感勾連在一起密不可分，并積極表露著自我豐富的精神需求，進(jìn)而產(chǎn)生更為深層的共鳴。黃玲和莊超英之間的“父母愛(ài)情”有著那個(gè)時(shí)代特有的印記，盡管時(shí)有爭(zhēng)執(zhí)，但在時(shí)代變遷的浪潮中，兩人攜手半生，共同度過(guò)一次次人生沉浮，相濡以沫的點(diǎn)滴融化于人物的不同年齡段當(dāng)中。

《小巷人家》當(dāng)中，幾個(gè)主要人物都有豐富多彩的人物側(cè)面和完整的人物弧光，其內(nèi)在的復(fù)雜性和伴隨劇情前進(jìn)不斷變化的發(fā)展性，彰顯了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察以及對(duì)人文主義創(chuàng)作觀念的自覺(jué)遵循。例如，劇集突出呈現(xiàn)了莊超英身上老一輩知識(shí)分子特有的重視教育、尊重知識(shí)、嚴(yán)于自律的優(yōu)秀品質(zhì)；但同時(shí)，每當(dāng)他處理與父母、弟弟之間的關(guān)系時(shí)，深受傳統(tǒng)孝道影響的他又會(huì)爆發(fā)出懦弱、保守的一面，和妻子孩子之間產(chǎn)生矛盾。而他的妻子黃玲也與他的性格一體兩面，一方面溫暖熨帖、大方體面，但面對(duì)來(lái)自鄰里和公婆的壓力只能默默消化、敢怒不敢言。然而，伴隨著社會(huì)的發(fā)展，獨(dú)立自主意識(shí)也在她心中再次成長(zhǎng)，她一步步擊碎自己昔日維持的“體面”，捍衛(wèi)自己權(quán)利的歷程，也與一代中國(guó)女性的心靈成長(zhǎng)史相互呼應(yīng)。

《小巷人家》中那些足以鼓舞人、激勵(lì)人、治愈人的理想價(jià)值，以貼近人、感染人的方式講述了出來(lái)，人物成長(zhǎng)的同時(shí)也與社會(huì)的天翻地覆彼此映照，讓劇集的歷史縱深感更進(jìn)一步，讓當(dāng)代的觀眾把自己的生活和作品中所講述的宏大歷史聯(lián)系起來(lái)，從而獲得情感上的共鳴，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)價(jià)值上的認(rèn)可。