進(jìn)電影院看電影，還是刷短視頻看解說(shuō)？這看起來(lái)就不是個(gè)“單選題”的問(wèn)題，最近，著名導(dǎo)演張藝謀接受采訪時(shí)的一段話，上了微博熱搜。

張導(dǎo)原話這么說(shuō)的：“電影院觀影的儀式感與沉浸感是線上無(wú)法替代的，作為一個(gè)電影導(dǎo)演，我還是很希望觀眾走進(jìn)電影院去看。你最好別在手機(jī)上看，你最好別看那個(gè)三分鐘介紹。我覺(jué)得實(shí)在很無(wú)語(yǔ)?！?/p>

支持者說(shuō)，劇透不道德。反對(duì)者說(shuō)，先看解說(shuō)，及時(shí)止損。更有網(wǎng)友調(diào)侃：“要是當(dāng)時(shí)我看了解說(shuō)，就不去看《滿江紅》了?！?/p>

電影之為作品，作者當(dāng)然希望你去看“原著”。一干人馬，幾多時(shí)間，投錢投物，濃縮成銀幕上的兩小時(shí)。你一個(gè)三分鐘，就把觀眾走進(jìn)影院的興趣說(shuō)沒(méi)了，那導(dǎo)演肯定有意見。

況且，和“原著”相比，短視頻解說(shuō)就如同“導(dǎo)讀”，解讀未必到位不說(shuō)，甚至都未必準(zhǔn)確。

但仔細(xì)想想，電影也好，短視頻也罷，大銀幕也好，小屏幕也罷，說(shuō)到底，都是傳播媒介和傳播載體，形式不同，功能有差別。

短視頻大行其道的時(shí)代，電影主創(chuàng)們主動(dòng)擁抱短視頻作為宣發(fā)手段的熱情和姿態(tài)，顯而易見。甚至短視頻反過(guò)來(lái)，影響了電影“長(zhǎng)視頻”的制作——將短視頻思維融入電影制作過(guò)程，甚至業(yè)內(nèi)創(chuàng)造出了“短視頻電影”作為一種電影制作和宣發(fā)新模式。

2023年暑期熱映的《消失的她》《孤注一擲》兩部電影領(lǐng)跑，分別斬獲30億元級(jí)票房，其“鈔能力”的秘密之一就在于片方在短視頻平臺(tái)發(fā)力與成功引流。

張導(dǎo)同年“十一”檔期上映的?《堅(jiān)如磐石》，最終票房13億元?，成為2023年國(guó)慶檔票房冠軍。該片也是業(yè)內(nèi)“短視頻電影”的典型。在短視頻平臺(tái)，主創(chuàng)將被刪減片段做成短視頻，“電影里看成片，短視頻里看刪減”，短與長(zhǎng)之間，成了互補(bǔ)。

此外，張導(dǎo)的作品2022年上映的《滿江紅》與2024年初上映的《第二十條》，影院與短視頻平臺(tái)的互動(dòng)，同樣密切。

在觀眾的角度看，為了避免踩雷，看點(diǎn)解說(shuō)，也是理性選擇。觀影完后，在短視頻解說(shuō)下方表達(dá)觀后感，抒發(fā)情緒，從而完成了電影與觀眾在另一個(gè)場(chǎng)域的互動(dòng)、交流，延長(zhǎng)了對(duì)電影的關(guān)注。而熱議又引發(fā)新一輪觀眾走進(jìn)影院觀影。

有研究表明，電影相關(guān)的短視頻播放量與其票房成正比。哪怕有的短視頻解說(shuō)是對(duì)電影本身的批評(píng)。電影長(zhǎng)視頻與平臺(tái)短視頻，這對(duì)歡喜冤家，相愛(ài)相殺，卻難說(shuō)勢(shì)均力敵。短視頻思維對(duì)當(dāng)下電影的影響，不僅涉及宣發(fā)渠道，更深入到制作。

有分析認(rèn)為，是當(dāng)下愛(ài)刷短視頻的觀眾自己，親手培養(yǎng)了當(dāng)下電影制作的這種傾向。但又是誰(shuí)培養(yǎng)了觀眾刷短視頻的這一習(xí)慣呢？

電影，作為文化商品與藝術(shù)作品，不管是在影院的完成呈現(xiàn)，還是在各類短視頻平臺(tái)被碎片化地解讀，歸根究底，需要電影制作本身又“高”又“硬”——立意夠高，質(zhì)量夠硬。

好作品，如果通過(guò)短視頻解讀，把觀眾吸引到影院，貨能對(duì)板，那是主創(chuàng)與觀眾的雙贏。好作品，又何懼被些許短視頻解說(shuō)“耽誤”了，它定會(huì)歷久彌堅(jiān)，在時(shí)間的洗禮中，立得住，留得下。