近日，沈魯教授與黃葉蕊合著的《江西電影史》由復旦大學出版社出版。該書以小切口深入，在時間維度上兼顧了地域空間，既有文本美學分析，也有產(chǎn)業(yè)歷史探究，是一部秉筆直抒的區(qū)域影史新著。

宏觀與微觀兼顧，作者將江西電影發(fā)展演進置于中國電影的歷史進程中，收集了制片、發(fā)行、放映、影人、觀眾評論等各類型的電影史料。敘述整體以縱向四個時間維度展開：早期（1898-1949）、中華人民共和國成立（1949-1978）、改革開放時期（1978-2000）和新一輪電影產(chǎn)業(yè)改革大潮（2000-2022）。第一章記錄南昌地區(qū)早期電影院的經(jīng)營，立足于南昌電影與上海電影受眾喜好的不同，結(jié)合南昌歷史為本地人民帶來的政治或?qū)徝烙^念，提出了南昌城市文化與中國電影相互影響的論斷。第二章中華人民共和國成立之后的江西電影，先宏觀剖析社會思潮與外部環(huán)境，再對江西地方電影做具體微觀闡述，實現(xiàn)以小著手推動歷史研究的“層累”化發(fā)展。

研究視角上多元融合，以電影方志、產(chǎn)業(yè)觀察、影人年譜的方法，對江西電影事業(yè)變遷、教育改革、文學繁榮等史料整理收集，把握江西電影史脈絡的源與流。書籍梳理了江西電影史的很多“第一”，江西電影史開端于1898年的九江市、1914年南昌城有了第一次電影放映活動、贛州在1926年秋第一次上映無聲電影、《廬山戀》成為改革開放初期國產(chǎn)愛情電影的“開山之作”，這些考證無疑具有開創(chuàng)性意義。

考察細致入微，展現(xiàn)出江西電影產(chǎn)業(yè)的豐富性與多樣性。書中有對電影放映場所更替、電影設備更新的換代詳述，也有早期電影院“看白戲”的記載，還結(jié)合電影創(chuàng)作美學介紹了一批贛籍編劇導演，諸如楊佩瑾、畢必成等優(yōu)秀影人。以人為史，介紹了電影策展人周一、為江西話劇事業(yè)開先河的呂玉堃，不僅是對電影史邊界的“發(fā)問”，更是源于贛鄉(xiāng)高認同度的人文書寫。

美國著名文藝理論家雷·韋勒克說：“政治史是歷史的和過去的，而藝術史既是歷史的，從某種意義上看來也是現(xiàn)在的?！薄督麟娪笆贰穼彾燃覈瑯嫷臅r與勢，肯定了江西作為紅色文化政治發(fā)源地，同時強調(diào)了江西電影重大革命歷史題材的現(xiàn)實創(chuàng)作意義。作者在江西電影表達的三色文化中提出了“紅色”“古色”“綠色”；“紅色經(jīng)典創(chuàng)作是21世紀江西電影最重要的出發(fā)點”的觀點，肯定了江西的政治獻禮片與革命歷史題材電影的意義。在“17年”紅色電影浪潮中，江西積極響應黨的各項電影政策，培養(yǎng)了第一批電影技術干部，將電影文化普及推廣，使之成為服務于廣大基層人民群眾的宣傳工具和教育渠道。

近些年來區(qū)域電影研究從精英走向大眾，呈現(xiàn)出一種“大眾史觀”的撰述形態(tài)?！督麟娪笆贰返闹呦袷窃诠始埗牙镒觥皞商健?，沉潛還原那些被歷史掩埋的影史寶藏。本書填補了江西文化史在區(qū)域電影研究的空缺，雖然在影史量化研究、影人劇照、合影，以及電影海報等影史資料收集上還是稍微有所欠缺，但這點瑕疵絲毫不會影響其內(nèi)容的扎實豐厚，為江西電影研究提供了不可小覷的學術價值。