“五一”前后，筆者采訪了詩人景淑貞、溫馨、希冀。除了詩人的身份，她們還是農民、焊工、中學教師。職業(yè)，無疑深刻影響了她們的寫作。為什么是她們？還要從不久前，一場 “改版座談會”講起。

4月10日，《詩刊》改版座談會舉行。她們三位作為基層一線詩人，出席了座談會。其中，溫馨和景淑貞，分別是《詩刊》2024年改版后第一期和第三期的“頭條詩人”。翻看新的《詩刊》，還有外賣小哥王計兵、野外地質勘探工作者張二棍，以及曾經(jīng)的快遞員、保安楊華之等多位基層一線勞動者的身影。

作為一個國家級詩歌刊物，改版后的選稿旨趣與詩歌品味，體現(xiàn)了一種轉向——將頭條和更多的版面，留給基層一線勞動者詩人。這樣的“版面語言”，已表明了一種態(tài)度！

一直以來，我們呼吁廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。我們還應鼓勵基層、一線勞動者，作為被“謳歌”與“書寫”的對象的同時，成為書寫的主體，成為寫作者本人。寫他們自己，寫他們的群體，寫他們的生活，寫他們的勞作。

各行各業(yè)一線勞動者，長期真正地扎根基層一線，他們對自己所處的工作與生活，有著更加深厚的體悟與理解，理應給他們更多機會，讓他們講述自己的故事。

更重要的是，新時代廣大勞動者，不僅通過具體的勞動參與波瀾壯闊的時代畫卷，越來越多的人，更以文學、詩歌、藝術等多元的方式，參與時代。這是激動人心的現(xiàn)象。

溫馨、景淑貞、希冀、張二棍、王計兵，這樣的書寫者并不在少數(shù)，還有相當數(shù)量的他們，有待被發(fā)現(xiàn)。

不僅是詩歌，不僅是文學，我們希望更多的文藝機構和傳播平臺，能將目光投向勞動者中的寫作者，敢于將頭條、頭版交給焊工，交給鄉(xiāng)村小賣部店主，敢于交給城市街頭騎著電車走街串巷的“小哥”。

新時代詩歌的意象中，該有一種“采石場”，這“采石場”不是文人墨客筆下的采石場，而是一名在采石場工作了25年的女焊工筆下的“采石場”；新時代詩歌書寫中，該有一種關于春天的“書寫”，這種“書寫”不是出自名家巨擘之手，而是出自一名在農村生活幾十年的農婦之手。

讓勞動的第一現(xiàn)場，成為詩歌的“第一現(xiàn)場”，讓勞動者，成為時代的書寫者！